Depuis le Moyen Âge, les motifs animaliers ornent les étoffes. Aux XVIe et XVIIe siècles ils continuent de peupler le textile : souvent nombreux, combinés dans des scènes narratives ou simplement décoratives. La plupart des œuvres exposées ici sont faites de fils de soie. Cette matière tirée du vers du Bombyx du mûrier (voir fiche de salle) est très coûteuse. Le processus de création d’étoffes incluant des motifs dans le tissage est complexe et les rend encore plus précieuses et convoitées. Pourtant ces animaux ne sont pas seulement estimés pour leur valeur esthétique ou la difficulté à les réaliser. Certains peuvent aussi porter un message symbolique.
Chefs d’œuvres
Ces trois œuvres sont isolées en tant que chefs d’œuvres pour la finesse des petits paons (E.Cl. 14147) lions, oiseaux (E.Cl. 21775) et pélicans (E.Cl. 1640) que l’on repère au milieu de tout un réseau de feuilles et de fleurs.
Italie (Venise ?)
Étui à couteaux
Soie ; perles, paillettes, filés métalliques ; cuir
Satin de 5 ; broderie (passé plat et passé empiétant)
Achat 1847 ; affectation 1989
E.Cl. 1640
99-016971
Italie (Florence)
Fragment d’étoffe composé de trois pièces cousues ensemble
1600-1630
Soie
Velours ciselé simple corps fond satin de 5, décochement 3, broché
Achat 1933 ; affectation 1986
E.Cl. 21775
19-507591
Italie ( ?) Perse ( ?)
Lé d’étoffe
XVIIe siècle (?)
Soie
Satin de 8 chaîne 2 lats liseré latté à liage repris en sergé 3 lie 1 trame
Achat 1902 ; affectation 1987
E.Cl. 14147
19-507576
Grotesques
Le terme de « grotesque » désigne un type d’ornement fait de compositions fantaisistes associant figure humaine, animaux, monstres et rinceaux végétaux. Issus des compositions de Raphaël et de Giovanni da Udine à Rome, les grotesques connaissent un grand succès à travers l’Europe du XVIe siècle. Mêlant cygnes, satires, lions, renards, chiens et grenouilles, ces trois morceaux d’étoffes reflètent l’influence dans tous les domaines des arts décoratifs des fresques romaines antiques trouvées lors des premières fouilles archéologiques.
Italie (?)
Fragment d’étoffe
Dernier tiers du XVIe siècle
Lin et soie
Brocatelle fond taffetas 1 lat lancé lié en taffetas
Don de la Société des Amis du musée national de la Renaissance 2015
Ec. 2040
19-507572
Italie ( ?)
Fragment d’étoffe
Premier quart du XVIIe siècle
Lin et soie
Brocatelle fond taffetas, 1 lat lancé lié en taffetas
Achat 1933 ; affectation 1987
E.Cl. 21821
19-507593
Italie ( ?)
Fragment d’étoffe composé de deux pièces
Premier quart du XVIIe siècle
Lin et soie
Brocatelle fond taffetas, 1 lat lancé lié en taffetas
Achat 1933 ; affectation 1987
E.Cl. 21792
19-507592
Animaux fantastiques
Les êtres hybrides et les monstres fascinent les hommes de la Renaissance. Cet héritage de l’Antiquité et du monde médiéval, teinté de croyance religieuse, de superstition et de rêverie, se manifeste aussi dans le textile. Les quatre dentelles exposées représentent des créatures légendaires. Le griffon (E.Cl. 8991 e), être hybride mi-aigle mi-lion aux oreilles de cheval, est souvent employé pour les blasons et symbolise force et bravoure. Dans la mythologie grecque, la chimère est un monstre imaginaire à tête de lion, corps de chèvre et queue de serpent. Considérée comme malfaisante, sa symbolique est néanmoins très vaste et son nom a été repris pour désigner toute créature composite (E.Cl. 8991 c). La sirène de la mythologie grecque est une créature fantastique marine mi-femme mi-oiseau, contrairement à celle-ci qui plus proche des sirènes légendaires nordiques, mi-femme mi-poisson (E.Cl. 8992 c). Créature redoutable et maléfique, la sirène est réputée attirer les marins par son chant et les retenir prisonniers. Également issu de la mythologie grecque, mi-homme mi-cheval, le centaure (E.Cl. 8992 d) symbolise l’association entre l’instinct et la raison.
Europe
Panneau avec une chimère
Vers 1600
Lin (torsion S)
Filet brodé à l’aiguille, point de toile
Don du chanoine Barbier de Montault, 1863 ; affectation 1989
E.Cl. 8991 c
19-507600
Europe
Panneau avec un centaure
Vers 1600
Lin (torsion S)
Filet brodé à l’aiguille, point de toile
Don du chanoine Barbier de Montault, 1869 ; affectation 1989
E.Cl. 8992 d
19-507604
Europe
Panneau avec une sirène
Vers 1600
Lin (torsion S)
Filet brodé à l’aiguille, point de toile
Don du chanoine Barbier de Montault, 1869 ; affectation 1989
E.Cl. 8992 c
19-507603
Europe
Panneau avec un griffon
Vers 1600
Lin (torsion S)
Filet brodé à l’aiguille, point de toile
Don du chanoine Barbier de Montault, 1869 ; affectation 1989
E.Cl. 8991 e
19-507602
Paris ( ?)
Pente : scène mythologique et frise de grotesques
Vers 1560
Soie ; filés métalliques
Taffetas ; broderie (passé empiétant, passé plat et couchure)
Achat 1893 ; affectation 1986
E.Cl. 13046
15-512010
Chine (?)
Fragment d’étoffe composé de six pièces cousues ensemble
XVIIIe siècle (?)
Soie
Velours ciselé simple corps
Don Hassan 1929 ; affectation 1986
E.Cl. 21271
19-507589
Courtepointe
Cette courtepointe (dessus de lit ; E.Cl. 1955) est faite de 72 grands carrés en filet brodé. Son décor aborde tous les grands thèmes de la vie, la maternité, l’amour et la mort, de façon naïve ou mystérieuse. Adaptés de gravures de Federico Vinciolo (Les singuliers et Nouveaux Pourtraicts..., 1606), Daniel Hopfer ou Berhard Jobin (New Künstlichs Modelbuch, 1588), ces carrés représentent de nombreux animaux réels comme l’éléphant, l’écureuil ou le cerf mais aussi des êtres fantastiques tels que le centaure, la licorne ou l’hydre.
Pays germanique ou France
Courtepointe
1600-1630
Lin (torsion S)
Filet brodé à l’aiguille, point de toile
Achat 1851
E.Cl. 1955
19-507577
Animaux naturalistes
Les érudits et les artistes de la Renaissance s’intéressent aux créations de la nature tant animales que végétales. La redécouverte des écrits de Pline l’Ancien (Histoire naturelle, Ier siècle) invite scientifiques et humanistes à observer la nature de près. Sans atteindre l’aspect encyclopédique des publications du XVIIIe siècle, certains auteurs tentent de classifier le vivant, tel Pierre Belon dans son l’Histoire de la nature des oyseaux (1555) ou Guillaume Rondelet avec l’Histoire entière des poissons (1554). Ces deux ouvrages ont souvent servi de modèles aux dentelliers et aux brodeurs comme la pente brodée (E.Cl. 10895). Les autres œuvres de cette vitrine présentent une multitude de petites bêtes traitées souvent de manière un peu naïve mais reflétant tout l’intérêt des contemporains pour le règne animal. Au-delà de la contemplation, l’animal est aussi un gibier ; les tissus ornés de scènes de chasse sont nombreux (E.Cl. 21200) et reflètent le privliège des élites autorisées à chasser mais aussi seules capables de s’offrir de telles étoffes.
Perse ( ?)
Fragment d’étoffe
XVIIe - XVIIIe siècle ( ?)
H. 41,5 x L. 42 cm
Soie ; filés argent sur âme de soie
Lampas fond taffetas, 3 lats lancés : 1 lat lié en taffetas, 1 lat lié en sergé 3 lie 1 et 1 lat lié en satin
Dépôt du musée du Louvre au musée de Cluny, 1933 ; affectation 1991
E.Cl. 21873
19-507594
Pays-Bas ou Flandre (?)
Lé d’étoffe
Seconde moitié du XVIe siècle
Soie
Lampassette satin de 5 chaîne irrégulier et sergé 4 lie 1 par 2 fils
Dépôt du musée de Cluny 2018
Cl. 22064
97-008973
Italie (?) Espagne ( ?)
Lé d’étoffe
XVIIe - XVIIIe siècle ( ?)
Soie
Satin de 8 chaîne, 2 lats liserés lattés à liage repris en sergé 3 lie 1 trame
Don anonyme 1928 ; affectation 1987
E.Cl. 21200
19-507587
Angleterre ( ?)
Pente à décor naturaliste en six compartiments
1580-1590
Laine, soie, lin, filés métalliques
Broderie au gros point et au petit point sur canevas
Legs Mathurin Rouaul 1881 ; affectation 1986
E.Cl. 10895
02-004199
France
Pente : Moïse et les charbons ardents
Fin du XVIe siècle
Laine et soie
Broderie au petit point
Legs Rochard 1904 ; affectation 1986
E.Cl. 14261
02-004194
France
Pente : Moïse et le buisson ardent et Moïse et les filles de Jethro
Fin du XVIe siècle
Laine et soie
Broderie au petit point
Legs Rochard 1904 ; affectation 1986
E.Cl. 14262
02-003991
