2019

L’entrée de cet ouvrage dans les collections du musée national de la Renaissance permettra d’évoquer, à l’occasion d’expositions temporaires, les sépultures royales de la Renaissance mises en place dans l’Abbaye de Saint-Denis, illustrées par des gravures, ainsi que l’exceptionnel trésor de l’Abbaye. Très souvent reproduites et étudiées, les planches illustrant ce trésor contiennent non seulement des objets médiévaux mais également des œuvres de la Renaissance. Don de Monsieur André Fétrot

Retirage de l’édition publiée par le même éditeur en 1560, l’ouvrage possède la particularité d’être explicitement destiné à « servir en verrières, châssis, galeries et tableaux, ainsi qu’il plaira au lecteur de les accomoder ». Il propose ainsi un certain nombre d’emblèmes moraux à portée générale, ainsi que les devises et emblèmes de grands personnages d’Europe tels qu’Henri II, Diane de Poitiers etc. Ils sont plusieurs fois publiés, comme des modèles destinés à la décoration des demeures, notamment pour le vitrail civil. L’on y retrouve le même usage et le même succès que pour L’Amour de Cupidon et de Psyché ou L’Histoire de la Toison d’or (publiée en 1563). Don de la Société des Amis du Musée National de la Renaissance

Cette chevrette, qui adopte la forme classique de ce type de pot de pharmacie à bec verseur destiné à contenir des liquides, illustre l’une des nombreuses productions céramiques des ateliers du Beauvaisis au XVIe siècle : des terres cuites revêtues d’une glaçure à effet marbré cherchant à évoquer la pierre dure. Il s’agit d’une des rares pièces de ces ateliers qui puisse être rattachée à un commanditaire ou un destinataire et qui, à l’image du plat aux armes de l’évêque Louis Villiers de l’Isle-Adam (musée du Louvre), permet d’évoquer la production de céramique de demi-luxe en Beauvaisis. L’écusson d’armoiries, relief d’applique, appartient à un membre la famille des Silly de La Roche-Guyon, originaire de l’Eure : Louis de Silly, mort en 1557, Henri ou Antoine de Silly, ses fils, décédés respectivement en 1589 et 1609. Ce dernier devenant chevalier de l’Ordre du Saint-Esprit en 1595 et l’écu n’étant pas ceint du collier de l’Ordre, cette date constitue un terminus ante quem. Cette datation est confortée par la découverte d’une chevrette de forme similaire dans les fouilles du Carrousel dans une fosse-dépotoir datée du troisième quart du XVIe siècle environ. Une pièce similaire au musée de Sèvres, ornée d’un médaillon en lien avec l’iconographie du « Pressoir mystique », complète ce corpus.  Don de Monsieur Jacques Polain

L’émailleur anonyme a représenté l’épisode du dimanche des Rameaux en 1212 où sainte Claire se présente à la Portioncule de saint François à Assise. Si le décor urbain est rapidement esquissé, les personnages sont distribués de manière structurée : en haut à gauche la famille de Claire, dont son père Favarone, devant la porte d’Assise ; au centre Claire agenouillée, portant des vêtements identiques à ceux de sa famille mais déjà nimbée et surmontée de l’arbre en fleurs qui évoque à la fois la fête des rameaux et sa conversion ; à droite saint François accompagné de frère Elie, un Christ en séraphin flottant au-dessus d'eux, écho de la stigmatisation. Une inscription à la dorure partiellement effacée, inscrite dans un phylactère, explique la scène : « Couman ele leysa tous ses amys et s’en alla // à l’église de Nostre Dame des Anges et fut // reçue de sans François et ce compenion // en grande reverence ». Cette inscription laisse à penser que cette plaque prenait place au sein d’un retable comprenant plusieurs scènes de la vie de sainte Claire, plus probablement destiné à un couvent de clarisses (il n’y en avait pas à Limoges) qu’à une personne particulière. L’histoire de sainte Claire n’est guère habituelle dans l’émail de Limoges qui la représente plutôt en abbesse au milieu des saints franciscains. Don de Monsieur Jacques Polain

Pressenti pour devenir duc de Brabant à la place de Philippe II d’Espagne, François, duc d’Anjou et frère du roi de France Henri III, entre dans la ville d’Anvers le 19 février 1582. Ce livret commémore les diverses célébrations organisées pour le prince au cours de son voyage en Zélande et dans la ville elle-même. Vredeman de Vries semble avoir conçu le programme allégorique de la Joyeuse entrée, rythmée par vingt et une architectures éphémères d’arcs de triomphe et de théâtres dont les gravures du livret se font l’écho. L’ensemble célèbre à la fois la gloire du prince français et la puissance maritime, commerciale et politique de la ville d’Anvers. Acquisition (Librairie ancienne Laurencier)